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救场如救火 制造主旋律爆款的为何总是香港导演?
  • 发布时间:2019-08-30
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  • 制造主旋律爆款的为何总是香港导演?

       12:00

      来源:北青艺评

    救场如救火 制造主旋律爆款的为何总是香港导演?

      梨园行有句老话儿,叫做:“救场如救火。”对于电影市“场”来说,这句老话儿同样适用。黯然失色的暑期档,居然需要一部讲救火的电影来救场,也算是冥冥之中自有市场规律。这部《烈火·英雄》让我们看到了“主旋律+类型片”的新突破。

      

      提到主旋律,很多影迷多少有点抵触。其实,影迷讨厌的不是主旋律,而是“没有拍到影迷心里去的主旋律”,而这些年,主旋律电影已经在努力寻求突破。比如:《湄公河行动》《红海行动》是“主旋律+警匪片”,缉毒警察、海军突击队的形象与酣畅淋漓的打斗无缝衔接;《建军大业》是“主旋律+青春片”,趁年轻干大事,拍出了青春片应有的热血飞扬与少年意气;《明月几时有》是“主旋律+文艺片”,香港地区抗日游击队的日常,在许鞍华冷静甚至琐细的镜头里居然可以如此生活化,如此动人。

      有趣的是,以上这些电影的导演,都是北上的香港导演。好莱坞早就成熟多年的工业化,在中国电影这里,才刚刚开始,而香港电影人们用一部又一部的商业片刺刀见红的经验,已经渐渐纳入到整个华语片的体系里面,成为中国电影工业化不可或缺的奠基力量。《烈火·英雄》同样如此,导演陈国辉,监制刘伟强,又是一组北上的香港影人,而他们此次挑战的是“主旋律+灾难片”的突破。

      

      我们印象中的灾难片,不管是《2012》《后天》还是《天地大冲撞》《龙卷风》,震撼的场面和强烈的视觉刺激,是调动影迷情绪的不二法门,只有这种令人恐惧的破坏力,才能表现出大自然伟力之前人类的渺小。在这一点上,《烈火·英雄》同样如此,1:1搭建的主场景,与真实火灾中的油罐同样大小,如同一个立起来的足球场般大小的庞然大物,自然给人压迫感。而“丧心病狂”的导演在演员身上倒燃料,90%以上的场景,用真火来体现,可以说,在越来越依赖绿幕和CGI的电影时代,这样主打真实的拍摄手法,已经不多见了。

      场面宏大,是为了衬托主角的光芒,而这也是所有灾难片的题中之义。因为,人类之所以是万物之首,与大自然的抗争与融合,最终达到和谐统一,正是人类与其它动物的区别所在。如果说上一节里提到的灾难片,表现得都是大自然向人类反扑,那么,《火烧摩天楼》《烈火雄心》这类灾难片,表现的则是人类在灾难面前的无所畏惧与“人定胜天”。在这方面,“消防员”以及这个职业所代表的赴汤蹈火、舍已为人的精神,可说是最具有普世价值的存在。比如,同样是讲述消防员的故事,同样是根据真人真事改编,一直被拿来比较的好莱坞电影《勇往直前》里,就有这样一句台词:“如果消防员不是世界上最伟大的职业,那什么是?”

      

      《烈火·英雄》讲述的,同样是这样一群“世界上最伟大的人”,在我们的生活里,这是一群离我们既近又远的人。说他们近,因为每个小孩子都会牢记119这三个数字,说他们远,是因为毕竟经历过火灾的人少之又少。我们眼里的小概率事件,正是消防员工作的日常。所谓水火无情,这是一群游走在生死边缘的人,也是一群替我们挡住灾难的人。《烈火·英雄》最大的意义,就是把这群人最真实的一面与最英勇的一面,同时展现在我们的面前。

      说这部电影里的消防员最真实,是因为这部电影突破了传统主旋律电影乱加人设的窠臼。这部电影里的主角,要么是平凡的父亲,最大的心愿是天天接儿子放学;要么是不被父亲看好的儿子,最大的心愿就是向父亲证明自己;要么是刚刚拍结婚照的新晋丈夫,最大的心愿是让妻子过上好日子……这些平凡到近乎琐碎的主角,没有什么苦大仇深的背景,没有华丽复杂的人设,有的只是最真实、平凡的人生。

      

      伴随电影上映,一些声音传出来,比如对“20颗原子弹”的质疑、比如对“8个小时转阀门”的吐槽……然而,影迷所不了解的是,这些事情,都真实地发生在我们身边,电影所表现的一切,正是对2010年一场真实火灾的改编。

      为什么人们会觉得不可信?究其原因,正是这场灾难被消防员们化解了,而人类对于没有发生过的事情,往往缺乏最直观的理解。消防员们之所以伟大,很大程度上也是因为我们对他们的一无所知。正如有这样一句对英雄的评价:“很多人你不知道他们的名字,是因为他们已经牺牲在路上。”而这也恰恰印证了导演在接受采访时说的,对他触动最大的是一位消防员的话:“我们不怕牺牲,我们只怕你们不知道我们做了什么。”

      所以,真人真事+真情实感+真火真水,正是《烈火·英雄》这部电影给主旋律电影带来的新突破。而用电影抵抗遗忘,用电影告慰英灵,正是这部电影的意义。

      文 | 捉刀人

      美国式婆媳大战果然有点不一样

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